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1. 개요
기도 곡조(Toni orationum)는 가톨릭 교회에서 성경이나 전례문을 노래하기 위한 간단한 양식의 곡조이자 그레고리오 성가의 한 축이다. 좁은 의미의 기도 곡조는 노래로 바치는 사제의 기도만을 뜻하지만,[1] 이 문서에서는 가톨릭 교회의 전례나 전례 밖 신심 행사 때 부르는 모든 낭송 곡조를 칭한다.2. 기도 곡조의 기능과 의의
2.1. 전례를 노래하도록 돕는 곡조
가톨릭 교회가 전례 음악을 어떻게 바라보는지 알 수 있는 다음의 지침을 전제로 두어야 기도 곡조가 가톨릭 교회의 전례에 왜 중요한지 알 수 있다.실제로 노래할 부분을 고를 때는 더욱 중요한 부분, 특히 사제나 부제나 독서자가 부르고 교우들이 화답하는 노래, 또는 사제와 교우들이 함께 부르는 노래를 먼저 골라야 한다.
「로마 미사 경본 총지침」 40항.
미사의 여러 순서 중 저 지침의 첫 번째 설명에 해당하는 요소는 다음과 같다. 지침대로라면 노래로 바칠 요소로 이들을 먼저 선택해야 한다.「로마 미사 경본 총지침」 40항.
- 사제가 부르고 교우들이 화답하는 노래: 성호경과 인사, 본기도, 예물 기도, 감사송, 감사 기도 끝의 마침 영광송(그리스도를 통하여 …… 모든 영예와 영광을 영원히 받으소서.), 권고와 후속 기도를 포함한 주님의 기도, 영성체 후 기도[2], 강복
- 부제가 부르고 교우들이 화답하는 노래: 복음 전 대화와 환호(주님께서 여러분과 함께. …… 주님, 영광받으소서. 주님의 말씀입니다. 그리스도님, 찬미합니다.), 평화의 인사, 파견, 주님 부활 대축일 파스카 성야의 파스카 찬송
- 독서자가 부르고 교우들이 화답하는 노래: 미사 독서에 제시된 독서, 화답송, 복음 환호송
기도 곡조는 많은 분량의 성경이나 전례문을 효과적으로 전달할 수 있으므로 실용적이다. 이는 기도 곡조의 두 가지 특징 덕분이다. 첫째, 곡조에 얹은 본문을 낭송하는 속도와 그 본문을 단순히 읽는 속도가 거의 비슷하다. 둘째, 단순한 곡조를 활용하므로 새로운 멜로디를 작곡할 필요가 없다. 기도 곡조가 아닌 일반적인 성가와 비교하면 이 말을 이해할 수 있다. 『가톨릭 성가』에 있는 보통의 노래는 그 본문을 단순히 읽을 때보다 노래할 때의 소요 시간이 훨씬 길다. 또 그 본문은 화려한 곡조와 화성이라는 옷을 입는다. 따라서 이는 적은 분량의 본문을 천천히 묵상할 때 좋지만, 방대한 양의 성경이나 전례문을 모두 그렇게 만들기는 어렵다.
또한 일부 기도 곡조는 짧은 후렴(e.g., 따름 노래, 화답송, 시간 전례의 후렴)과 함께 바치기도 좋다.
2.2. 적재적소에 활용되어야 예술과 실용을 모두 챙김
물론 기도 곡조가 만능은 아니다. 입당송과 영성체송의 후렴 자체를 노래하기 위한 도구로 기도 곡조를 쓰면 그 후렴이 너무 후딱 끝난다. 입당송과 영성체송은 각각 입당 행렬과 영성체 행렬을 뒷받침하는 것이 주 목적이다. 만일 그 행렬이 매우 길거나 오래 걸린다면 적절한 길이의 후렴이 이를 채워야 한다. 입당송과 영성체송 본문은 매우 짧지만 그레고리오 성가의 입당송이나 영성체송은 다채로운 멜리스마로 구성됨으로써 바로 미사 중 행렬을 훌륭히 뒷받침한다. 반면에 기도 곡조를 짧은 분량의 후렴 본문에 적용하면 불과 몇 초만에 후렴이 끝난다. 더욱이 후렴도 기도 곡조로 채우고, 후렴과 후렴 사이의 시편/찬가도 기도 곡조의 한 종류인 시편창으로 채우면 음악적으로는 단조로워진다.복음 환호송의 시편/찬가를 시편창 곡조로 노래할 때(e.g., 가톨릭 성가 365번)도 이 한계가 두드러진다. 자세한 내용은 복음 환호송 문서의 로마 미사 성가집의 복음 환호송 문단에 있다.
결국 전례를 구성하는 요소의 특성에 맞게 어떤 본문은 그에 맞는 곡조가 별도로 준비되고, 어떤 것은 다성음악을 활용하며, 기도 곡조는 그에 맞는 순서에 적용할 때 균형이 잡힌다.
3. 그레고리오 성가 기도 곡조에 관한 몇 가지 고려 사항
3.1. 기도 곡조의 음악적 규칙은 관습에 불과함
기도 곡조의 음악적 요소에 대해 가톨릭 교회가 교리로 선포하거나 교회법이나 「로마 미사 경본 총지침」과 같은 강제 규정으로 정리한 적이 없다. 『Missale Romanum』이나 『Graduale Romanum』과 같은 일부 성가집에 곡조를 사용하는 방법이 적혀 있지만, 이는 어디까지나 음악적 영역이지, 신앙이나 도덕의 영역이 아니다. 더욱이 그레고리오 성가는 오랜 세월을 통해 집단지성을 거쳤다. 즉, 오늘날 전해지는 기도 곡조의 여러 규칙은 귀납적으로 정리된 결과일 뿐이다. 이는 누군가가 보편적으로 통용되는 규칙과 달리 노래한다고 그걸 마냥 '규칙과 다르므로 그건 틀렸다.'라고 평할 수 없음을 뜻한다.이는 비오 12세부터 프란치스코까지 요한 바오로 1세를 제외한 역대 교황의 강복을 담는 아래의 동영상에서도 볼 수 있다. 같은 곡조인데도 세부적인 음정을 처리하는 방식이 교황마다 조금씩 다르다.
3.2. 한국어에 온전히 적용하기 힘든 라틴어 기반의 곡조
애당초 그레고리오 성가는 라틴어를 기반으로 발전하였다. 시편창을 비롯한 여러 곡조에 본문을 붙이는 방법도 모두 라틴어를 기준으로 마련되었다. 라틴어에는 악센트라는 개념이 있으며, 이것이 보통 두세 음절마다 악센트가 한 번씩 등장한다. 악센트의 위치에 따라 단어의 뜻이 바뀔 수 있으므로 악센트는 라틴어에서 중요하다. 반면에 한국어에는 악센트라는 개념이 없다. 기도 곡조의 라틴어 악센트에 그나마 대응된다고 할 수 있는 것이 어절의 첫 글자인데, 문제는 한국어 어절의 음절 수가 길게는 일곱 자를 넘어선다는 것이다. 그래서 라틴어를 기도 곡조에 붙이는 규칙을 한국어에 적용하기는 어렵다.(e.g., 주님 부활 대축일 파스카 성야에 노래하는 '그리스도 우리의 빛' - '하느님, 감사합니다,' 선율)4. 기도 곡조에 쓰이는 공통 도구
4.1. 중심음
기본적으로 같은 본문이라도 노래로 표현하면 (일부 예외는 있지만) 말할 때보다 그 음역대가 다소 높다. 주어진 기도를 단순히 읽기보다는 평소 말할 때보다 높은 특정 음에 고정시켜 노래하면 종교적 신비감을 준다. 바로 여기서 중심음이라는 개념을 뽑을 수 있으며, 모든 기도 곡조는 여기서 출발한다.다음 동영상에 나오는 시편 기도 1은 오직 중심음만으로 노래한다. 기도 곡조의 가장 기초적 형태이며, 이 문서에서 소개하는 모든 기도 곡조를 통틀어 범용성이 가장 좋다.
아래에서 설명할 개별 곡조의 특징과 음악적 규칙은 일단 중심음이 먼저 마련된 뒤에 정해진다. 순례자 선법, 감사송, 복음 봉독 곡조처럼 한 종류의 곡조에 둘 이상의 중심음을 둘 수도 있지만, 보통 하나의 곡조에는 하나의 중심음이 있다. 일반적으로 작곡가나 악보를 준비하는 이들은 중심음을 A음(220 Hz, 또는 440 Hz)이나 그 주변 음정으로 두지만, 전례를 거행하는 사제들이 편하게 느끼는 음정은 천차만별이다. 예를 들어, 교황 비오 12세는 Db 정도의 고음으로 노래하였다.#
4.2. 라틴어의 악센트
앞 문단의 동영상처럼 중심음만으로 노래해도 좋지만, 약간의 장식이 들어가야 음악적 아름다움도 추구하고, 노래하는 이도 덜 피로하다. 그 장식을 설명하기 위해서는 라틴어의 악센트 구조를 알아야 한다.라틴어는 대개 두세 음절마다 악센트가 있다. 기도 곡조에는 그중 구절의 끝에서부터 첫 번째, 또는 첫 번째와 두 번째 악센트가 어디 있는지 파악해야 한다. 시편 67(66)편 3절에서 뽑은 다음의 예를 통해 이를 확인할 수 있다.
| <colbgcolor=#fff1af,#000078>본문 | Ut cognoscámus in terra viam tuam: in ómnibus géntibus salutáre tuum. |
| 악센트 표시 | Ut cognoscámus in terra viam tuam: in ómnibus géntibus salutáre tuum. |
위의 한국어에 온전히 적용하기 힘든 라틴어 기반의 곡조 문단에서 언급한 바를 이 문단에서 함께 고찰해 보자. 한국어 전례문 어느 구절의 끝에서부터 첫 번째, 또는 첫 번째와 두 번째 어절이 운 좋게 두세 음절로 구성된다면, 위 규칙을 그대로 적용할 수 있다.
| <colbgcolor=#fff1af,#000078>본문 | 당신의 길을 세상이 알고, 당신의 구원을 만민이 알게 하소서. |
| 악센트 표시 | 당신의 길을 세상이 알고, 당신의 구원을 만민이 알게 하소서. |
4.3. 구절의 끝이나 중간에서 악센트에 맞춰 음정을 올리거나 내림
그레고리오 성가의 기도 곡조에 가장 많이 쓰이는 규칙은 바로 악센트가 있는 음절 다음의 음정을 올리거나 내리는 것이다. 쉬운 이해를 위해 구절의 끝에서 첫 번째 악센트 위치에만 영향을 받는 곡조를 상정한다. 그리고 "그리스도 우리의 빛.", "하느님, 감사합니다."를 뜻하는 "Lumen Christi.", "Deo grátias."를 여기에 적용해 보자. 볼드 처리된 부분이 곧 악센트 위치이며, 각각 끝에서 첫 번째와 두 번째 음절에 있다. 적용한 결과는 다음과 같다.C .. ■ ■ . . . ■ ■ Lumen Christi. |
C .. ■ ■ . . ■ ■ ■ De - o . grá-ti- as. |
5. 시편창
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: }}}[[]] {{{#!if 문단10 != null & 앵커10 == null
문서의 [[#s-|]]번 문단}}}{{{#!if 문단10 == null & 앵커10 != null
문서의 [[#|]] 부분}}}}}}5.1. 시편창의 뜻
5.1.1. 시편창의 쓰임
시편이나 찬가 본문을 얹어서 노래할 수 있도록 마련된 간단한 곡조, 또는 그렇게 부르는 노래를 시편창이라고 한다. 시간 전례의 시편 기도, 찬가, 마리아의 노래 등에 쓰이며, 입당송이나 영성체송의 후렴과 후렴 사이를 채울 때도 쓰인다.5.1.2. 교회 선법과 시편창의 관계
두 가지 용어의 하위 항목에 모두 '선법'이라는 말이 들어가고, 교회 선법과 (보편적으로 불리는) 시편창에 둘다 여덟 가지 종류가 있다보니, 두 용어를 헷갈리기 쉽다. 일반적으로 교회 선법은 시편창을 제외한 나머지 부분인 후렴의 음악적 성질을 분석할 때 나오는 개념으로 여기서의 '선법'은 라틴어로 'Modus'이다. 주어진 곡의 음역대와 종지부로부터 파악하는 음계가 교회 선법 중 어느 하나에 해당된다. 오늘날 음악에 장조/단조가 있다면, 교회 선법으로 작곡된 음악은 제1~8선법이 있다고 생각하면 된다. 반면에 시편창은 시편/찬가를 얹어서 노래하는 간단한 곡조 그 자체를 뜻하며, 라틴어로는 'Tonus'이다. 이 곡조가 간단하므로, 엄밀한 음악적 관점으로는 시편창 곡조의 음계만 가지고 그게 교회 선법 몇 선법에 해당하는지를 파악할 수는 없다.주님 성탄 대축일 밤 미사 화답송 본문을 구성하는 후렴과 시편 중 교회 선법과 시편창이 각각 어디에 적용되는지로 이를 설명할 수 있다.
| 교회 선법이 적용되는 대상은 여기 | 시편창이 적용되는 대상은 여기 |
| | | ↓ | | | ↓ |
| 후렴 | 시편/찬가 |
| ◎ 오늘 우리 구원자 주 그리스도 태어나셨다. | ○ 주님께 노래하여라, 새로운 노래. …… ○ 나날이 선포하여라, 그분의 구원을. …… ○ 하늘은 기뻐하고 땅은 즐거워하여라. …… ○ 그분이 오신다. 주님 앞에서 환호하여라. …… |
물론 그렇다고 저 둘의 관계가 완전히 남남은 결코 아니다. 시편/찬가를 어떤 시편창으로 노래할지를 결정하려면 먼저 후렴 곡조가 교회 선법 여덟 가지 중 몇 번 선법(e.g., 제N선법)에 해당하는지를 먼저 파악해야 한다. 그런 다음 같은 번호에 해당하는 시편창을 쓰면 된다. 예를 들어, 『가톨릭 성가』 84번 '얼마나 좋은고'의 후렴은 교회 선법 중 전형적인 제5선법이다. 그러면 시편창도 같은 번호인 제5선법을 선택하여 후렴에 덧붙인다. 『가톨릭 성가』 84번에도 이처럼 수록되어 있다.
5.1.3. 시편창의 도입부, 전반부, 휴지부, 후반부
먼저 시편, 특히 시간 전례의 시편 기도나 미사 화답송에서의 시편 본문의 형식적 특징을 짚어야 한다. 시편 한 절은 전반부와 후반부로 나뉜다. 시편 99(98),6을 예로 들면 다음과 같다.| 전반부 | 후반부 | |
| 모세와 아론은 그분의 사제들 가운데, | * | 사무엘은 그분의 이름 부르는 이들 가운데 있네. |
| 전반부 | 후반부 | |
| 모세와 아론은 그분의 사제들 가운데, | * | 사무엘은 그분의 이름 부르는 이들 가운데 있네. |
| ↑ | ||
| 여기서 잠시 쉰다. | ||
주어진 시편 한 절이 길어서 위와 같은 두 도막이 아니라 세 도막으로 나뉜다면 그중 앞쪽 두 개가 전반부 위쪽 한 개가 후반부가 된다. 전반부 두 도막 사이에는 휴지부(flexa)를 넣는다. e.g., 시편 109(108),20:
| 전반부 | 후반부 | ||||||
| 저에게 맞서는 자들이 | + | 이 몸을 헐뜯는 자들이 | * | 주님께 앙갚음을 받게 하소서. | |||
| ↑ | ↑ | ||||||
| 여기서 아주 짧게 쉰다. | 여기서 잠시 쉰다. | ||||||
후렴을 부르고 나오는 첫 절의 첫 두 음절(아래의 예에서는 각각 '모세'와 '저에')에는 다음과 같이 도입부를 뜻하는 장식을 넣을 수 있다. 이건 관습상으로도 어디까지나 선택 사항이다.
| 모세와 아론은 그분의 사제들 가운데, | * | 사무엘은 그분의 이름 부르는 이들 가운데 있네. |
| 저에게 맞서는 자들이 | + | 이 몸을 헐뜯는 자들이 | * | 주님께 앙갚음을 받게 하소서. | |
5.2. 시편창의 종류
5.2.1. 제1선법
도입부C ■ |□| ▆ ■ 하⠀늘 은 하 느 님 의 ……. |
휴지부 없는 전반부
C ⠀♭■ |□| ⠀□⠀■ □⠀■ ■ …… 그 분 의 사 제 들 가 운 데 |
휴지부
C |□| ■ □⠀■ …… 이⠀몸을⠀헐뜯는⠀자 들 이 |
종지부
5.2.2. 제2선법
5.2.3. 제3선법
5.2.4. 제4선법
5.2.5. 제5선법
5.2.6. 제6선법
5.2.7. 제7선법
5.2.8. 제8선법
6. 사제의 기도
6.1. 본기도, 예물 기도, 영성체 후 기도
6.1.1. 미사 본기도와 시간 전례 마침 기도
평신도는 물론이고 성직자조차 본기도의 존재와 그 중요도를 간과하기 쉽다. 이는 본기도의 바로 앞에 대영광송(대축일, 축일, 대림이나 사순 시기 아닌 주일)이나 자비송(대림이나 사순 시기 주일, 기념일, 대축일이나 축일이 아닌 평일)이 오고, 본기도의 바로 다음 순서가 말씀 전례이기 때문이다. 이들 순서가 나름 시간이 제법 걸리므로 미사에 참여한 이들의 기억에 오래 남지만, 그 사이에 있는 본기도는 순식간에 지나가므로 미사의 각 부분을 유심히 관찰하지 않으면 본기도라는 순서가 있는지도 모를 수 있다. 시간 전례의 마침 기도에 대해서도 마찬가지의 설명이 적용된다.그러나 「로마 미사 경본 총지침」 40항과 「한국 천주교 성음악 지침」 46항 등 여러 지침이 본기도를 노래로 바치라고 한목소리로 권할 정도로 그 중요도가 높다.(이 문서의 전례를 노래하도록 돕는 곡조 문단 참조) 이는 '본기도'라는 이름이 가리키듯 그 미사의 주제와 내용이 본기도에 압축되어 드러나기 때문이다. 일부 전례일은 본기도가 그날 시간 전례의 마침 기도로도 고스란히 활용되며, 마찬가지로 그 시간 전례의 주제와 내용이 마침 기도에 압축되어 드러난다. 더욱이 이 기도는 가톨릭 교회의 공식 전례서 중 무려 두 군데, 곧, 로마 미사 경본(Missale Romanum)과 시간 전례서에 등장한다. 이는 가톨릭 교회 교도권이 전례서를 편찬하기 전에 본기도의 내용이 가톨릭 교리를 정확히 전달하는지를 면밀히 검토한다는 뜻이다. 만일 그날 전례와 관련된 여러 교리의 내용을 정확히 알고 싶으면 그날 미사의 본기도 또는 그날 시간 전례의 마침 기도를 보면 된다. 그리고 이 설명에 '그 미사의'나 '그날'이라는 말이 나타내듯, 본기도는 고유문에 해당한다.
이 기도로 그 미사의 성격이 표현된다. 교회의 오랜 전통에 따라 이 기도는 주로 하느님 아버지께 그리스도를 통하여 성령 안에서 바치며, 삼위일체를 나타내는 긴 맺음말로 마친다.
「로마 미사 경본 총지침」 54항.
「로마 미사 경본 총지침」 54항.
본기도/마침 기도를 노래하는 구체적인 방법은 아래의 사제의 기도 단순 곡조 문단에 있다. (본기도를 바치는 사제의 자세에 관한 지침과 해석은 미사/시작 예식 문서의 시작 예식에 참여하는 이들의 자세/사제/본기도 문단에 있다.)
6.1.2. 예물 기도
예물을 제대 위에 차리고 정해진 예식을 마치면, 사제는 함께 기도하자고 신자들을 초대하고 예물 기도를 바친다. 이 초대와 기도로 예물 준비를 마치고 감사 기도를 준비한다.
「로마 미사 경본 총지침」 77항.
「로마 미사 경본 총지침」 77항.
6.1.3. 영성체 후 기도
6.1.4. 사제의 기도 단순 곡조
본기도를 노래로, 특히 단순 곡조로 바칠 때, 한국 천주교 신자들(과 때로는 사제들)이 무작정 '아↘멘', 즉 '아' 다음에 단 3도 내려서 '멘'으로 노래하는 경향이 있다. 그러나 교우들의 응답 '아멘'의 정확한 선율은 이 동영상에 나오는 바와 같다. '멘'의 음을 떨어뜨리지 않고 '아'와 '멘'이 같은 음으로 나와야 한다. 동영상을 클릭하면 31:40의 본기도부터 재생되며 32:11 즈음에 '아멘' 나온다. 악보는 『로마 미사 경본』 1340면에 있다.#!if version2 == null
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