1. 개요
1871–78년경에 작곡되어 1879년에 출판된 8개의 피아노 소품(Op. 76)은 브람스가 본격적으로 소품 양식을 탐구하기 시작한 작품으로, 이후 Op. 116–119에 이르는 후기 소품집의 출발점이라 할 수 있다.작품은 카프리치오와 인터메초 두 가지 성격으로 구분되며, 각각 독립적인 성격을 지니면서도 전체적으로는 집합적 균형을 이룬다. 전곡은 표제를 지니지 않은 절대음악적 성격의 소품으로 구성되어 있다.
이 곡집은 슈만과 멘델스존의 성격소품 전통을 계승하면서도, 브람스 특유의 응축된 형식 의식과 대위적 사고를 담아냄으로써 낭만주의 소품 장르를 새로운 차원에서 확립했다는 의의를 지닌다.
따라서 Op. 76은 낭만주의적 서정성과 고전적 형식미가 만나는 지점이자, 브람스 피아노 음악사에서 중요한 전환점으로 평가된다.
2. 작품 구성 및 해설
2.1. Capriccio. Un poco agitato
2.2. Capriccio. Allegretto non troppo
2.3. Intermezzo. Grazioso
2.4. Intermezzo. Allegretto grazioso
2.5. Capriccio. Agitato, ma non troppo presto
이 작품은 무궁동적 흐름이 일시적으로 중단되는 지점을 기준으로 세 부분으로 구분할 수 있다. 마디 1부터 35까지가 첫 번째 부분, 36부터 85까지가 두 번째 부분, 86부터 끝까지가 세 번째 부분이다.마디 1부터 18(구간 A)은 세 개의 레이어로 구성되어 있다. 4분의 3박자의 리듬으로 주요한 선율을 연주하는 최상성부(이하 소프라노), 8분의 6박자의 리듬으로 화음의 베이스를 연주하는 최하성부(이하 베이스), 그리고 8분음표 단위의 무궁동적 움직임과 규칙적이지 않은 grouping으로 인해 박자를 모호하게 만드는 내성으로 구성되며, 비교적 레이어 간 역할의 구분이 명확하다.
수직적인 헤미올라를 일으키는 외성, 불규칙적인 내성 등으로 인해 발생하는 리듬적 흥미가 이 작품의 핵심적인 아이디어이다. 구간 A에서는 이러한 리듬적 혼란이 마디 3–4, 마디 11–12에서 소프라노의 두 번째 박에 위치하는 pitch accent를 통해 더욱 강화된다. 이 강세는 보편적인 4분의 3박자의 강약 구조인 강–약–약을 벗어난 구조로, 청자가 박자를 파악하는 데 혼란을 가중시키는 요소로 작용한다.
구간 A는 c# 단조의 온음계적 화성을 지나 나란한조인 E장조로 전조되어 반종지한다.
마디 19부터 35(구간 B)는 구간 A에 비해 짧은 프레이징으로 긴박하게 전개된다. 박자가 불분명한 리듬(마디 19–20, 23–24, 27)과 8분의 6박자가 명확한 리듬(마디 21–22, 25–26, 28, 30)이 병치되며 음악적 성격이 성급하게 변화한다. 짧은 프레이징 외에도 16분음표로의 리듬 분할, 급격한 전조, 마디 27에서 한 마디 단위로 더욱 짧아진 프레이징 등의 복합적 요인이 구간 B의 긴장도를 심화시킨다.
마디 19–20, 23–24, 27에서 베이스가 3도 하행하는 진행, 마디 21–22, 25–26, 28, 30에서 속7화음의 이끎음 부재 등은 장조와 단조가 혼재된 듯한 느낌을 유발한다. 구간 B의 화성은 화음의 근음이 5도씩 하행하는 반음계적 정역 연속 진행을 하다가 c# 단조의 반종지에 도달한다.
마디 36부터 52(구간 A’)는 구간 A를 재현하며, g# 단조로 전조하여 정격종지한다.
마디 53부터 68(구간 C)는 구간 A의 상행하는 선율적 흐름을 하행하는 흐름으로 변주하여 제시한다. 구간 C에서는 구간 A의 내성처럼 4분의 3박자와 8분의 6박자 레이어의 독립을 방해하는 요소가 없어서, 상대적으로 박자 간 대립이 명확하게 들린다. 그러나 8분의 6박자 반주 레이어의 두 번째 박에서 지속적으로 발생하는 pitch accent로 인해 displacement dissonance가 형성되어 리듬적 긴장은 완전히 해소되지 않는다.
마디 69부터 85(구간 B’)는 구간 B를 재현한다. 구간 B’는 첫 번째 부분에서 제시한 수직적 헤미올라를 박자의 변화를 통해 8분의 6박자와 4분의 2박자를 병치하는 수평적 헤미올라로 바꾸었다.
마디 86부터 110(구간 A’’)는 구간 A를 재현한다. 구간 A’’는 4분의 2박자로 박자를 변주하여 강약 구조를 변화시킨다. 박자 간 수직적 대립이 사라지고 리듬적 긴장은 완화된다.
마디 111부터 끝까지(Coda)는 구간 A를 기존에 제시하지 않은 grouping(5, 7)으로 변주하여 리듬적 혼란을 극대화한 뒤 곡을 마무리한다.