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1. 개요
독일 출생의 영국 작곡가 게오르크 프리드리히 헨델의 생애를 다루는 문서.2. 소년
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| 게오르크 프리드리히 헨델의 아버지 게오르크 헨델 |
아버지가 죽기 전에 아버지의 고용주이자 작센 바이센펠스 공국의 공작 요한 아돌프 공에게 재능을 인정받아 오르가니스트인 프리드리히 빌헬름 차호의 문하에 들어갔으며, 11세 때에는 베틀린 궁정을 찾아가 아틸리오 아리오스티에게서 이탈리아 음악과 프랑스 음악을 익히기도 했다. 하지만 게오르크는 음악을 단순한 위안거리나 오락에 불과하다고 생각하여 음악가의 길을 걷고자 하는 아들을 못마땅하게 생각했다. 1697년 2월 죽기 직전 게오르크는 아들에게 '너는 꼭 법관이 돼야 한다'라는 유언을 남겼기에 부친의 뜻에 따라 할레 대학의 법학과에 진학했다. 하지만 자신의 적성에 따라 할레 대성당의 오르간 주자로 들어가며 법학은 포기하고 꿈에 그리던 음악가의 인생을 시작한다.
3. 본격적인 음악생활
그러다 1703년 18살 때 뤼벡으로 가서 당시 오르가니스트의 거장 디트리히 북스테후데를 만나 그에게 음악을 배웠다. 헨델의 천재적인 오르간 연주 솜씨와 작곡 능력이 마음에 들었던 북스테후데는 헨델에게 자신의 교회의 오르가니스트 자리를 물려주려고 했다. 당시 북스테후데는 칠순을 바라보는 나이였기 때문에 후임자 선정을 고민해야 했던 것. 하지만 이 제안을 덥썩 받아들이기에는 심각한 문제가 있었는데, 북스테후데의 자리를 물려받기 위해서는 북스테후데의 딸인 마르가리타와 결혼해야 했던 것. 북스테후데가 헨델과 자기 딸의 결혼을 제안한 이유는 이 교회의 오르가니스트는 전임 오르가니스트의 직계 자손 즉, 전임자의 아들이나 사위만 그 자리를 승계할 수 있다는 규칙이 있었기 때문이다. 북스테후데 또한 전임 오르가니스트인 프란츠 툰더의 딸과 결혼하여 그 직위에 오를 수 있었다.결국 헨델은 이 조건을 받아들이지 못하고 뤼벡을 떠난다. 한편 헨델이 떠난지 2년후에 바흐가 뤼베크에 와서 북스테후데에게 똑같은 제안을 받게 된다. 바흐 역시 북스테후데의 음악에 큰 감명을 받았고 북스테후데 역시 헨델 못지 않은 바흐의 재능에 감탄을 했다. 하지만 바흐 역시 6촌이자 한살 위였던 마리아 바르바라와 한참 연애 중이었으므로 북스테후데의 딸과의 결혼 제안을 거절하고 뤼벡을 떠났다.[2]
자신의 음악성을 알리기에는 할레가 너무 좁다고 느꼈던 헨델은 당시 독일 오페라의 중심지였던 함부르크 등을 다니면서 요한 마테존이나 라인하르트 카이저 같은 작곡가들과 친해져 함부르크 오페라 하우스의 제 2 바이올린 주자로 일하는 동시에 오페라 작곡에 전념하게 된다. 20살에는 오페라 《알미라(Almira, HWV 1)》[3]를 작곡한다.
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| 헨델에 대한 다큐 '방랑하는 마에스트로'(The Wandering Maestro)(2007)의 마테존과 헨델의 결투. BGM은 《이시스와 갈라테아Acis And Galatea, HWV 49》 중 2막 폴리페모스의 아리아, '오 버찌보다 붉고O ruddier than the cherry' |
21살이 되던 1706년에는 본격적으로 오페라와 극음악을 공부하기 위해 아예 오페라의 본 고장인 이탈리아로 유학을 갔으며 이듬해에 피렌체에서 헨델이 작곡한 최초의 이탈리아어 오페라인 '로드리고(Rodrigo)'가 성공을 거두면서 이름을 알리기 시작한다.[4] 1709년에는 로마에서 도메니코 스카를라티를 만나 오르간과 하프시코드의 경연을 벌이기도 했는데 자세한 것은 스카를라티 문서을 참조하기 바란다.
4. 하노버의 악장 ~ 영국의 음악가
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| 1710년경의 헨델. 크리스토프 플라처(Christoph Platzer) |
1710년 헨델은 이탈리아에 체류하고 있던 하노버 선제후국의 선제후 게오르크 루트비히를 만나 하노버 왕국의 왕실 악장이 되었고 휴가를 얻을 때마다 런던으로 갔다. 1711년 2월 런던에서 오페라 리날도가 15회나 상영되는 등 대성공을 거두면서 런던에서도 인기작곡가의 반열에 오르게 되며 영국 왕실의 관심도 얻게 되었다. 그해 여름에 하노버로 돌아오기는 했지만, 다시 영국 여행을 다녀오겠다는 청원을 하고, '합당한 시기에 돌아온다'는 조건을 받고 다시 영국으로 간다.
1713년, 헨델은 당시 영국 국왕이었던 앤 여왕을 위해 《앤 여왕의 탄생일을 위한 송가(HWV 74)》 등의 작품을 작곡했다. 앤 여왕은 그에게 연금을 하사했고, 그해 7월에는 위트레흐트 조약을 축하하는 장엄한 《테 데움(Te deum, HWV 278)》과 《유빌라테(Jubilate, HWV 279)》를 세인트 폴 대성당에서 연주하게 된다. 하노버보다 훨씬 큰 무대인 런던에서의 성공을 확신한 헨델은 결국 하노버로 돌아가지 않고 영국에 정착해 버리는데, 이 배신 행위가 그를 곤경에 빠뜨리게 된다.
즉, 헨델을 적극 후원했던 영국의 앤 여왕이 자녀가 없는 상태에서 1714년 사망하자, 하필 자신이 뒤통수를 때렸던 하노버 선제후국의 게오르크 루트비히 선제후가 영국 국왕 조지 1세로 즉위하게 된 것이다. 당연하게도 조지 1세는 약속을 어긴 헨델에게 크게 분노하고 있는 상황이었다.
1761년에 출판된 첫 헨델 전기에 의하면 조지 1세의 복수를 두려워한 헨델이 1717년 조지 1세가 영국을 방문하자 그의 비위를 맞추기 위한 음악을 작곡해서 연주했는데, 이 곡이 바로 헨델의 기악음악의 대표작이 된 수상 음악이다. 이 수상 음악은 말 그대로 물 위(水上)에서 연주하기 위해 작곡된 음악으로 헨델은 자비를 들여 악사들을 배에 태워서 배에서 이 음악을 연주시켰다.[5] 다행스럽게도 조지 1세는 악사들에게 세 번이나 더 연주하도록 명령했을 정도로 이 수상 음악을 크게 마음에 들어했고 딱히 헨델을 처벌하지도 않았다고 한다. 즉 자신의 배신행위가 부메랑이 되어 곤경에 빠졌는데 오히려 명작을 만들어 위기를 극복한 것이다.
조지 1세가 수상음악을 듣고 헨델을 용서해줬다는 이야기는 현재 신빙성에 의심을 받고 있다. 그러나 헨델이 유람선 행렬에서 연주한 것은 사실이다. 당시 한 일간지에 의하면 조지 1세가 이 음악을 무척 좋아해서 계속 연주하라고 지시했다고 한다.
5. 1차 왕립 아카데미
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| 영국에 온 후인 1718년. 토마스 허드슨(Thomas Hudson) 작 |
맘편히 영국 생활을 시작하게 된 헨델은 샨도스 공작 밑에서 일했는데, 웅장한 송가 몇편과 오페라들을 썼다.
이 해프닝 이후 헨델을 비롯한 대륙의 유명 오페라 작곡가들이 런던에 속속 진출하면서 런던에서 오페라 세리아[6] 유행이 일어난다. 그래서 오페라를 안정적으로 공급(?)받고 공연을 통한 수익도 얻기 위해 돈과 시간이 남아도는 영국의 귀족들이 주축이 되어 오페라 악단들이 창립된다.
이런 분위기를 타고 1719년 유럽 각지에서 가수와 관현악단을 모아 왕립 음악 아카데미(Royal Academy of Music)를 설립하게 되며 전속 오페라 작곡가로는 헨델 외에 조반니 보논치니(Giovanni Bononcini, 1670~1747), 아틸리오 아리오스티(Attilio Ariosti, 1666~1729)가 있었다.[7] 이 아카데미를 운영하는 데는 막대한 자금이 들었으나 때마침 남해회사 거품 사태에서 100배에 달하는 수익을 얻은 덕에 여유있는 운영을 할 수 있었다.
헨델은 이 시기에 라다미스토, 무치오 세볼라, 줄리오 체자레, 로델린다 등의 작품을 무대에 올렸으며 왕립음악원의 엄청난 재력으로 카스트라토 가수인 세네시노(Senenino)를 필두로 소프라노 마르게리타 두라스탄티(Margherita Durastanti, 1700~1734), 프란체스카 쿠초니(Francesca Cuzzoni, 1696~1778), 파우스티나 보르도니(Faustina Bordoni, 1697~1781)등 당대 최고의 가수들을 거의 사재기 수준으로 데려왔다. 이 시기는 헨델의 오페라인생에서도 가장 황금기였고 런던에서 본격적인 유명세를 타고 돈도 많이 벌었다.
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| 헨델의 애증의 소프라노 프란체스카 쿠초니 |
그런데, 흥행을 위해 비싼 몸값을 주고 모셔온 쿠초니와 보르도니는 음악 외적으로도 (주로 좋지 않은 쪽으로) 갖가지 화제를 뿌렸으며 두 사람의 유명세는 공교롭게도 왕립 음악 아카데미의 몰락에 일조하게 된다. 바로 두 사람의 라이벌의식이 문제였는데, 연배가 비슷한 두 사람의 경쟁의식이 너무 강했던 탓에 헨델을 비롯한 오페라 작곡가들은 두 사람을 같이 무대에 올리기 위해서 등장시간이나 배역의 비중, 음역 심지어 음표 수까지도 똑같이 맞춰야 했다. 배역 균형을 억지로 맞추다 가뜩이나 지리멸렬한 오페라의 스토리가 아예 산으로 가버리는 것은 덤이었다.
이 부분을 조금 설명하자면, 당시의 오페라(다른 음악장르도 마찬가지)는 일종의 공장 양산형으로 굉장히 빠르게 작곡되었기 때문에 비슷한 음악과 비슷한 스토리가 재탕 삼탕되는 경우가 상당히 많았다. 게다가 당시에는 저작권의 개념도 없었기 때문에 남의 음악이나 대본이 좀 팔린다 싶으면 대놓고 마구 표절했으며 이미 연주되었던 자신의 음악이나 가사를 재활용하는 자기표절도 횡행했다(헨델 본인도 결코 이런 관행에서 자유롭지 못한 작곡가이다). 사정이 이렇다 보니 작곡가나 대본작가들은 자기 작품에 대한 애착이 별로 없었고, 곡과 대본은 작가의 역량과 소신이 아니라 가수나 극장주, 높은 분들, 관객들과 같이 그 방면의 전문가가 아닌 사람들의 요구와 입맛에 따라 제멋대로 변경되기 일쑤였다. 당시 자신의 자존심과 경쟁의식에 눈이 멀어 있던 쿠초니와 보르도니 입장에서는 애초 중요하게 취급되지도 않은 오페라의 스토리 따위는 당연히 안중에도 없었을 것이다. 여튼 이런 지저분한 관행들은 자연히 오페라장르 자체의 질적 하락을 초래했으며 영국에서 이탈리아 오페라가 몰락한 중요한 원인이 되었다.[8]
다시 두 가수 이야기로 돌아와서, 더 큰 문제는 런던에서 이 두 가수에 대한 팬덤현상이 일어나 팬들도 두 패로 나뉘어서 심심하면 싸워댔다는 것이다. 이 콧대 센 두 가수의 불화와 두 가수를 둘러싼 팬들의 동요는 결국 보논치니의 아스티아나테(Astianatte) 공연 무대에서 쿠초니와 보르도니가 서로 머리끄덩이를 쥐어뜯고 싸우는 사태로 비화된다. 어찌어찌 당일 공연은 끝냈지만 두 사람은 공연 내내 서로 눈을 흘기고 기싸움을 해댄 데다 여기에 가세하여 두 가수의 팬들까지 싸움이 붙는 바람에 공연장은 말 그대로 아수라장이 된다. 설상가상으로 이 공연장에는 캐롤라인 왕세자빈을 비롯한 왕실 인사들이 다수 참석해 있었기 때문에 이 사건의 파장은 더욱 커질 수밖에 없었다. 결국 왕립 음악 아카데미의 오페라 공연은 무기한 중단되었고 공연 수입을 얻지 못하게 된 아카데미는 휘청거리게 되었다.
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| 1727년의 헨델 초상화 중 일부분. 발타자르 데너 작 |
다만 이 사건은 두 가수가 실제로 크게 싸운 것이 아니라 단지 팬들이 소란을 일으킨 것이 와전되었다는 주장도 있다. 사실 두 사람의 라이벌 관계 자체도 언론과 팬덤에 의해 과장된 측면이 있다. 오늘날에도 박찬호와 노모 히데오의 경우처럼 호사가들이 서로 큰 적의가 없는 사람들을 굳이 라이벌로 포장하는 경우가 많은데, 쿠초니와 보르도니의 라이벌 관계에 대한 풍문도 완전 거짓말은 아니겠지만 어느 정도는 과장되었을 가능성이 높다.
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| 1730년경의 초상화. 필립 메르시에 작 |
이런 악재도 모자라서 이탈리아 오페라의 몰락에 확인사살을 가하는 일종의 오페라 패러디 작품이 등장하였다. 바로 존 게이(John Gay, 1685~1732)라는 시인이자 극작가의 기획으로 두 가수의 싸움을 모티브로 이탈리아 오페라를 비꼬는 일종의 패러디 음악극인 '거지의 오페라'(The Beggar's Opera)가 상연된 것이다.[9] 이 악극은 무려 62회나 반복 공연될 정도로 엄청난 인기를 끌면서 오페라 열풍에 확실하게 찬물을 끼얹어 버렸다. 당시 영국인들은 천편일률적인 내용과 알아듣기 힘든 이탈리아어 가사로 되어 있는 오페라 세리아에 점차 식상하고 있었던 데다 어설픈 애국주의자들이 가세해서 이탈리아 오페라를 비난해 대기도 했다. 그런데 이 거지의 오페라는 영어 가사라서 이해하기가 쉬울 뿐만 아니라 내용도 시사성이 있어서 폭발적인 반응을 얻은 것이다. 얼마나 큰 성공을 거뒀는지, 당시에는 이 '거지의 오페라'의 제작자 존 리치와 극작가 존 게이의 이름을 따서 'Gay got rich and Rich got gay'라는 말도 있었다. 직역하면 '존 게이는 리치해지고(=부유해지고) 존 리치는 게이해졌다(=기분이 즐거워졌다)'라는 언어 유희이다.[10]
헨델 당시에 62회 공연 횟수는 유럽 전역을 통틀어 거의 최고 수준이라고 보면 된다. 심지어 이 거지의 오페라는 오늘날에도 종종 상연된다. 당시 오페라나 연극과 같은 극 장르는 양산형으로 빨리 만들어져 공연되다 내려졌던 탓에 대체로 공연횟수가 10회를 넘기기 힘들었다. 청중들로부터 별 반향이 없으면 초연으로 끝나는 경우도 빈번했다. 거지의 오페라가 성공한 이유는 적절한 시사성 뿐만 아니라 패러디 작품치고는 의외로 괜찮은 작품성을 갖고 있었기 때문이다. 사실 작품의 제목은 '오페라'이지만 기획자인 존 게이는 전문 작곡가가 아니었기 때문에 음악의 비중이 그렇게 높지는 않으며 부수 음악도 순수한 창작곡이 아니라 당시에 유행했던 음악이나 민요[11]를 짜깁기한 것들이다. 이런 이유로 학자에 따라서는 이 거지의 오페라를 뮤지컬의 효시로 보고 있다. 전반적으로 딱히 걸작이라고 하긴 어렵지만 그렇다고 해서 저급한 3류 작품도 결코 아니며 음악극으로서 나름의 독창성과 매력을 갖고 있다.
이 거지의 오페라 덕분에 이탈리아 오페라는 음악 선진국의 고상한 문화장르에서 젠체하는 귀족들이나 즐기는 위선의 대상으로 전락하고 만다. 이탈리아 오페라 위상의 추락은 악단의 급격한 수익 감소를 초래하게 되었고 이는 도미노식으로 쿠초니와 보르도니를 비롯하여 몸값이 비싼 연주자들의 이탈로 이어지게 된다. 결국 1728년 말 왕립 오페라 아카데미는 문을 닫는다.
6. 2차 왕립 음악 아카데미
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| 2차 아카데미의 프리마돈나 안나 마리아 스트라다(1732) 심하게 미화된 그림으로 실제로는 뚱뚱하고 못생겼다고 한다 |
그러나 헨델은 좌절하지 않고 소프라노 안나 스트라다(Anna Maria Strada)를 프리마돈나로 영입하고 이듬해에 곧바로 2차 왕립 음악 아카데미(The New or Second Academy)를 창립한다.
헨델은 전술한 두 가수 쿠초니와 보르도니보다 이 안나 스트라다를 훨씬 좋아했다. 쿠초니와 보르도니는 몸값도 비싼데다 지나친 자존심과 라이벌의식 때문에 악단의 분위기를 망치기 일쑤였으며 심심하면 곡이 마음에 들지 않는다면서 곡을 거부하거나 멋대로 바꿔 부르는 바람에 작곡가들과 다혈질로 악명높은 헨델과도 자주 충돌했다. 반면 안나 스트라다는 두 가수에 비해 훨씬 유순하고 헨델에게 충성했던 가수이다.
실제로 스트라다는 2차 왕립 음악 아카데미의 온갖 풍파 속에서도 헨델의 거의 모든 오페라의 주연을 맡았다. 그녀는 보논치니의 오페라는 수준이 떨어진다는 이유로 연주를 거부했고 귀족극단의 회유에도 꿋꿋이 헨델편에 있었다. 노래실력도 두 가수보다 나으면 나았지 결코 떨어지지 않았다. 다만 당시 안나 스트라다에 대한 기록을 보면 한결같이 노래솜씨는 탁월하지만 뚱뚱하고 못생긴 외모가 몰입을 방해한다고 되어 있다. 한편 그녀는 1738년 홀연 이탈리아로 돌아가버리는데 그 이유는 확실하지 않지만 가수로서 자신의 커리어가 얼마 남지 않은데다 런던에서 오페라의 인기가 몰락하자 더이상 성공하기 어렵다고 판단했을 가능성이 높다. 실제로 스트라다는 이탈리아로 떠난 후에는 활동실적이 그리 많지 않으며 3년만에 은퇴한다.
헨델의 열정과 고집으로 2차 아카데미가 출범한 이후 그는 왕성하게 오페라 작곡에 착수해서 파르테노페(Partenope), 올란도(Orlando), 포로(Poro), 소사르메(Sosarme) 등을 무대에 올린다. 특히 파르테노페는 코믹 오페라로서 헨델의 오페라 중에서도 상당히 특이한 위치를 차지하고 있기 때문에 기억해둘만 하다. 하지만 이 2차 아카데미도 대항마격으로 만들어진 귀족극단(귀족 오페라단, Opera of the Nobility)에 밀려 1734년에 문을 닫게 된다. 이 귀족극단은 당시 국왕 조지 2세와 사이가 매우 나빴던 프레데릭 왕세자의 주도로 1733년에 창립되었는데, 당시 조지 2세 부부는 명목상이긴 했지만 2차 아카데미의 후원자였기 때문에 왕세자 프레데릭이 아버지와 기싸움을 벌이기 위해 따로 오페라단을 만들어 대립하려고 했던 것이다. 이 귀족극단은 음악적인 성취보다는 오직 2차 아카데미와 대립하기 위해 만든 악단이었고 결국 2차 아카데미는 이 공세를 견디지 못하고 와해된다.
이 귀족극단의 행각은 정말 막장이었다. 라이벌 악단으로부터 인기 가수와 연주자들 빼내오기, 관객 빼돌리기, 상대 극단의 공연에 대해 온갖 흑색선전 퍼뜨리기, 인기있는 곡 표절하기 등등 온갖 지저분한 짓을 저질렀다. 헨델은 이 귀족극단의 횡포 때문에 엄청나게 마음고생을 해야 했고 운영이 어려워지면서 단원들과의 불화도 심해진데다 건강까지 해치고 말았다. 헨델과 오랫동안 함께 일했던 카스트라토 가수 세네시노도 이 때 헨델과 크게 싸우고 귀족극단으로 적을 옮겨버렸다. 헨델은 당시 기준으로 나름 장수해서 74세까지 살았는데, 이 분이 타고난 건강체질이었던 만큼 이런 고초를 겪지 않았다면 훨씬 오래 살았을 것이다. 이 귀족극단은 철저하게 정치적인 이유에서 만들어진 탓에 음악적으로는 정말 거론할 가치가 없는 악단이었다. 막상 2차 아카데미가 와해되자 자신들도 방향성을 잃고 지지부진하다가 창립 4년만에 문을 닫는다. 그나마 챙겨볼만한 점은 전설의 카스트라토 파리넬리가 귀족극단 소속으로 활동했다는 것 정도.
그러나, 의지의 사나이 헨델은 이런 고초를 겪고 2차 아카데미가 와해되는 상황에서도 자신의 음악활동을 포기하지 않는다. 2차 아카데미가 문닫은 직후, 그는 당시 런던의 여러 극장을 소유한 극장주이자 연출가였던 존 리치(John Rich)와 손잡고 리치 소유의 코벤트 가든 극장(Covent Garden Theatre)을 중심으로 세 번째 오페라 악단을 창립한다. 존 리치는 상당히 뛰어난 연출가였으며 코벤트 가든 극장에는 합창단과 발레리나 겸 안무가인 마리 살레( Marie Sallé)를 주축으로 한 발레단까지 소유하고 있었다. 그래서 이 시절에 작곡된 헨델의 오페라 아리오단테(Ariodante)나 알치나(Alcina)에는 합창과 발레가 포함되어 있으며, 발레단을 위한 음악 "Terpsichore"도 작곡되었다.
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| 1740년경의 초상화. 존 시어도어 헤인즈 작 |
그러나 이런 리치와 헨델의 필사적인 노력에도 불구하고 거지의 오페라 이후 급격히 몰락해버린 이탈리아 오페라의 인기는 더 이상 회복될 기미를 보이지 않았다. 회복이 문제가 아니라 이미 흥행대상으로서 이탈리아 오페라의 수명은 끝난 상황. 헨델도 결국 1741년 자신의 최후의 오페라가 된 데이다미아(Deidamia)를 끝으로 오페라 장르에 대한 미련을 접고 더 이상 작곡에 손대지 않았다. 이 시기에 작곡된 오페라들은 발레를 삽입하는 등의 참신한 시도가 있었고 음악적으로도 헨델 오페라의 정점을 찍은 명작들었지만 정작 흥행에는 실패했다. 설상가상으로 1737년 헨델은 급성 발작을 일으키며 쓰러졌으며, 중풍과 함께 오른손의 네 손가락에 마비가 왔고 한동안 정신도 오락가락했다. 모두들 헨델의 음악인생은 이것으로 끝이라고 생각했지만 헨델은 독일의 아헨으로 치료차 휴가를 갔다온 후 정말 놀라울 정도의 회복력을 보였다. 발작을 일으킨지 1년만에 건반악기 연주도 가능해질 정도로 회복이 되었고 오페라 세르세(Serses 또는 Xerxes)도 작곡하였다.
7. 오라토리오와 말년의 헨델
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| 죽기 3년전의 초상화. 토마스 허드슨(Thomas Hudson) 작 이때 이미 헨델의 두 눈은 모두 먼 상태였으나 그림에서는 잘 드러나지 않는다 |
런던에서 오페라가 몰락하면서 헨델에게 대안으로 새롭게 떠오른 음악장르가 바로 오라토리오. 오라토리오는 오페라와 달리 가사가 영어로 되어 있어 청중들이 이해하기 쉽고 장르의 특성상 오페라보다 공연 비용과 준비 시간이 훨씬 적게 소요된다는 장점이 있었다.[12] 헨델은 20대 초반 로마 유학 시절에 이미 시간과 진실의 승리(Il trionfo del Tempo e del Disinganno)나 그리스도의 부활(La resurrezione)과 같은 이탈리아어 오라토리오를 쓴 적이 있었으며[13], 런던 생활 초반인 1718년 영어 오라토리오인 에스테르(Esther)를 작곡하기도 했다. 그러나 그가 본격적으로 오라토리오를 작곡하기 시작한 것은 코벤트 가든 극장의 악단 창립 이후이며[14], 1742년에는 헨델의 대표작이자 당시 최고의 흥행작이었던 메시아가 창작되었다.[15]
이 메시아가 당시부터 얼마나 유명했냐면, 당시의 음악들은 보통 초연 후 5~10회 정도 공연하고 끝나는게 관행이었는데 이 메시아는 더블린 초연 때부터 지금까지도 공연이 중단된 적이 없이 주기적으로 연주되고 있을 정도.[16]
이후 헨델은 죽을 때까지 주기적으로 오라토리오 작품을 내놓았다. 이 작품들은 헨델의 명성을 회복시켜 주었을 뿐만 아니라 음악적으로도 상당히 중요한데, 합창음악의 대가로서 헨델의 역량이 유감없이 발휘되고 있기 때문이다.
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| 1749년 열린 엑스 라 샤펠 조약 기념 당시 불꽃놀이 |
1749년에는 수상 음악과 더불어 그의 가장 유명한 기악 음악인 왕궁의 불꽃놀이가 조지 2세의 요청으로 작곡되었다. 오스트리아 왕위 계승 전쟁이 끝나고 엑스라샤펠[17] 조약이 체결된 기념으로 의뢰된 것이다. 이 곡의 초연 때에는 불꽃놀이를 보기 위해 1만 2천 명 정도의 청중이 왕궁 근처에 몰려들었다고 하며 당시 신문에 의하며 이 때문에 마차가 세 시간이나 막혔다고 한다.[18]
헨델의 말년은 불운의 연속이었는데 1750년 독일 여행에서 돌아오던 중 네덜란드에서 마차사고로 큰 부상을 입는다. 설상가상으로 1751년에는 백내장으로 한쪽 눈의 시력이 급격히 나빠지는데 그의 눈을 치료한 의사가 돌팔이였던 탓에 오히려 반대쪽 눈까지 나빠져서 결국은 실명하고 만다.[19]
하지만 1751년 실명 후에도 그는 좌절하지 않고 작품 활동을 계속하였고[20], 8년 뒤인 1759년에 사망하였다. 향년 74세. 사망 후에는 영국에서도 본좌들만 안장되는 웨스트민스터 사원에 안장되었다. 뉴턴과 다윈 등과는 분야가 달라서 성당 내에서도 안장된 위치가 다르다. 헨리 퍼셀 정도를 제외하면 고전 음악 분야에서 세계적으로 이름난 음악가가 없으며, 20세기 중반 대중음악의 시대가 시작되기 이전까지 음악 분야에서 언더독으로 꼽히던 영국에서 헨델의 위상은 매우 높다.[21]
시대를 막론하고
가장 뛰어났던 음악가,
그의 음악은 단순한 소리를 뛰어넘은
감성의 언어였고,
인간의 수많은 열정을 표현하는
언어의 힘 마저도
모두 초월한 것이었다.
헨델의 비문
가장 뛰어났던 음악가,
그의 음악은 단순한 소리를 뛰어넘은
감성의 언어였고,
인간의 수많은 열정을 표현하는
언어의 힘 마저도
모두 초월한 것이었다.
헨델의 비문
[1] 참고로 아버지 게오르크는 원래 12살 연상인 아나 카테(Anna Kathe, 1610–1682)과 1643년에 결혼했는데, 그녀가 72세의 나이로 죽자 29살 연하인 도로테아 타우스트(Dorothea Elisabeth Taust, 1651–1730)와 재혼했다. 프리드리히의 어머니는 아버지의 후처이다. 고로 게오르크의 전처와 프리드리히 본인은 무려 증손주 뻘인 75세나 차이나는 셈이다.[2] 결국 북스테후데가 자신이 세상을 떠난 뒤에야 딸의 결혼이 이루어진다.[3] 그의 최초의 오페라이자 그의 초기 독일어 오페라 가운데 유일하게 악보가 전해지는 작품이다. 알미라 외에도 네로, 플로린도, 다프네 이 3곡의 오페라를 더 작곡했으나 현재는 이 중에 플로린도만 부분적으로 악보가 남아있다. 이 알미라는 음악 자체의 가치보다도 대작곡가 헨델의 초기 작품성향을 엿볼 수 있는 몇 안 되는 자료로서 가치가 더 높다.[4] 로드리고 이후 헨델의 모든 오페라는 이탈리아어로 작곡되었다.[5] 이런 이유로 수상 음악에는 당시 관현악에서 반주로 사용되었던 하프시코드가 빠져 있다. 하프시코드는 부피가 커서 배에 싣기 어렵기 때문이다.[6] 보통 정가극이라고 번역하는데 이탈리아어로 되어 있으며 보통 신화나 영웅의 전설 등에서 취한 내용을 주제로 한다. 분위기는 대체로 서정적이고 비극적이지만 결말은 해피엔딩으로 끝나는 경우가 많다. 세리아보다 좀더 가볍고 우스꽝스러운 내용을 주제로 하는 오페라 장르도 있는데 이를 오페라 부파라고 한다.[7] 보논치니와 아리오스티는 헨델보다 각각 15살, 20살이나 나이가 많았으며 아리오스티는 전술했듯이 소년시절의 헨델을 가르쳤던 적도 있다. 이 세 사람은 명목상으로는 직장동료였지만 명성과 악단 내에서의 주도권을 놓고 은근히 라이벌 관계가 형성되었는데 결국은 헨델이 주도권을 잡았다. 아리오스티는 왕립 음악 아카데미 설립 당시 이미 53세의 고령이었으며 10년 뒤에 사망했다. 보논치니는 안토니오 로티의 마드리갈을 자기 작품이라고 속여서 고음악 아카데미에 제출하는 추태를 벌였다가 발각돼서 영국에서 쫓겨난다.[8] 한편, 이런 악조건에도 불구하고 헨델의 오페라 상당수가 오늘날에도 상연되기 충분한 퀄리티들을 갖고 있는데 이는 정말 기적에 가까운 일이다.[9] 훗날 서사극으로 이름을 날린 20세기의 극작가 베르톨트 브레히트는 이를 바탕으로 작곡가 쿠르트 바일과 함께 '서푼짜리 오페라'를 만들었다. 칼잡이 맥이라는 노래로 유명한 악극.[10] 게이가 오늘날 동성애자를 뜻하게 된 건 20세기 중반의 일이고, 본래 게이라는 뜻은 기쁘다, 유쾌해지다 등의 뜻을 가지고 있다.[11] 유명한 영국 민요인 그린슬리브즈도 나온다.[12] 이탈리아 오페라 제작 과정은 이탈리아 가수 섭외, 대본 작성, 홍보와 마케팅 등등의 복잡한 과정이 반드시 필요했는데 이는 현대의 영화 산업에 비견될 정도로 비용이 많이 들어가는 작업이었다. 반대로 오라토리오의 경우는 내용은 모두 성경이기에 관객에게 따로 설명과 홍보를 할 필요가 없으며, 가사가 영어로 돼 있어 영국 가수를 무대에 세우면 되므로 몸값이 비싼 이탈리아 가수를 섭외하는 길고 어려운 과정이 필요 없었다. 무의미하고 소모적인 경쟁으로 치솟는 오페라 제작비와 이와 거꾸로 곤두박질 치는 퀄리티를 경험해 본 헨델에게 오라토리오는 그러한 비효율성을 극복할수 있는 묘책이었고, 이는 헨델이 작곡가일 뿐 아니라 악단의 단장이자 운영자로서 갖춰야할 안목까지 탁월했음을 알 수 있다.[13] 시간과 진실의 승리는 그의 최초의 오라토리오이면서 또 최후의 오라토리오이기도 하다. 다만 1757년 작곡된 시간과 진실의 승리(The Triumph of Time and Truth)는 당연히 영어 오라토리오이다.[14] 사실 이 코벤트가든 극장 시기에는 오페라보다 오라토리오 창작이 더 활발했다.[15] 너무나 유명한 나머지 이 메시아의 한 부분인 할렐루야가 시작할 때는 기립하는 전통까지 생겨났다. 이 전통은 초연에 참석했던 영국 왕 조지 2세가 이 부분에서 감격에 못 이겨 자리를 박차고 일어선 이래 현재까지 지켜져 오고 있다고 알려져 왔다. 그런데 일부 연구자들에 의하면 사실은 조지 2세가 이 곡의 초연에 제 시간에 도착하지 못하고 지각해서 할렐루야 시작할 때 딱 왔다고 한다. 왕이 도착하면 전원 기립을 해야 하는 룰에 따라 극장에 있던 모든 이들이 기립을 했고, 이게 왕의 지각에 대해 실드를 치려다 보니 저런 설로 와전된 것이라 한다.[16] 특히 유명한 할렐루야 코러스는 각 교회나 성가 합창단들의 크리스마스 단골메뉴이기도 하다. 초연 때에는 열댓명 정도의 합창단 규모에 10명 수준의 챔버 앙상블이 반주를 맡았는데, 이게 점점 규모가 커져서 나중에는 연주시에 2,000명에 가까운 합창단이 동원되기도 했다. 현재는 다시 헨델 시절의 단촐한 규모로 돌아가자는 분위기가 생겨서 적은 규모로 연주하는게 대세다.[17] 아헨의 프랑스어 발음.[18] 당시 불꽃 때문에 누각과 몇 채의 건물이 타버리기는 했지만 그래도 불꽃놀이 자체는 성공적이었다.[19] 헨델을 장님으로 만든 존 테일러라는 자칭 안과의사는 헨델의 눈을 망쳐놓기 몇 년 전에 바흐도 엉터리 치료로 실명시킨 전과가 있다. 원래 이 존 테일러는 실력도 없으면서 유럽 각지에 영국 왕실의 주치의로 행세하고 다니면서 이 두 위대한 음악가 뿐만 아니라 수백 명을 실명시킨, 말그대로 악질 돌팔이었다. 이 사기꾼이 얼마나 악명이 높았는지 지금까지도 안과 분야에서 돌팔이의 대표 주자격으로 거론될 정도. 우습게도 그런 그도 천벌인지 늘그막에 병으로 인해 두 눈을 못 보게 되었다고 알려졌지만 음악가인 찰스 번니(Charles Burney,1726~1814)는 테일러가 죽을때 장님이 된 것은 헛소문이며 1770년에 로마에서 죽었다고 증언했다. 다만 런던에서 그를 죽이려던 사람이 하도 많아서 로마로 달아났고 사기당해 가난 속에 고생하던 터라 번니가 밥을 사주자 미치도록 먹던 도중에 체해 죽었다고 증언하면서 이것도 그다지 편하게 죽진 않았던 듯하다.[20] 당시 66세이며 바흐가 세상을 떠난 나이와 비슷하다.[21] 2006 독일 월드컵 개회식과 2012 런던 올림픽 개회식을 보면 유럽 중심에 있는 독일과 섬나라인 영국의 음악의 차이를 엿볼 수 있는데, 독일 월드컵 개회식이 독일의 주(州) 전통 의상을 입은 채 전통 무용 및 오케스트라를 선보이는 예술가들이 주가 된 반면, 런던 올림픽 개회식에서는 비틀즈를 비롯한 근현대 락 뮤지션들과 드라마, 영화를 주제로 한 예술 공연이 주가 된 것을 볼 수 있다.
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